非线性编排：运用日记、空白引导翻开时空闸口的钥匙

  依照乔托·卡努杜的第七艺术宣言，电影是归纳了时刻性与空间性的第七种艺术。

  另一方面，时刻和运动仍是影片画面的根本的参数，使电影差异于雕塑、绘画等空间艺术。

  但是，克里斯蒂安·麦茨使人注意到，假如影片的画面一直处于现在时，而影片自身不就一直处于曩昔时吗？

  这就触及到了电影时空的两个方面，指向两种实际，其间一种指的是被拍照之物，影片内部故事的实际，另一种指的是影片的承受。

  这种不对应在电影诞生之初就存在了，但在电影的初期，不对应的方法却是简略易辨识的。

  跟着电影实践的开展，蒙太奇技能的运用晋级，不安于平平的导演越来越懂得如安在时空上下功夫，由此发明而成的电影往往具有非线性叙事的特色。

  虽然，闪回、倒叙等方法已逐渐被观影经历比较丰富的现代观众所承受，但非线型叙事方法的大篇幅、连贯性运用，将时空重组作为发明风格且多次获得成功，仍是诺兰差异于许多电影导演的重要成果之一。

  整体而言，诺兰长于从电影故事时空和电影承受时空两个方面做赋有发明性的表达，并效果体现在时空的心思和物理两个层面。

  从诺兰的第一部长篇电影《跟随》开端，就可以窥见他在电影承受方面对时空的注重。

  虽然严格说来，在承受层面上，观众观看的是拍照于曩昔的电影，观看的时刻和空间都具有极强的主观性和随机性，但导演可以经过编排，对电影承受的时序产生影响。

  影片被切割切碎成一个个阶段，再穿插拼贴在一起，影片承受时的次序与影片内部故事产生的次序并不共同。

  其间最显着的是主人公比尔的外在特征，长发肮脏的比尔、短发清新的比尔和短发带伤的比尔。

  伴跟着比尔对警官的叙说，故事分明才刚要开端，为何镜头里会出现难堪倒地的比尔？他的嘴里还被塞了一副橡胶手套，呛咳不止。

  这个片段中，在时刻上，影片内部的故事时刻和影片承受的时刻产生了显着的错位，“人们在这些画面在时序的正常方位曾经就看见了它们”，令观众不得不产生疑问。

  当相同的信息跟着影片进展的跋涉又出现时，观众就可以据此调整各片段的次序，梳理出故事的原貌。

  影片将顺叙的片段和倒叙的片段穿插排布，用是非和五颜六色加以区别，在出现出紊乱破碎的时刻特色的一起，具有紧密规整的空间结构。

  波德维尔所说的“共同的技巧”，是诺兰在影片时刻方面的斗胆改造，而“特别安稳的结构”，则是影片在空间方面为观众了解影片、澄清故事的来龙去脉所供给的保证。

  这部电影的前作也是如此，他自身依照时刻次序编撰电影剧本，然后将其切碎从头拼贴。

  调整影片的承受时序，制作观影时的“空白”，呼唤观众好奇心，并供给满意的视觉信息协助观众建构连贯性，是诺兰的常用方法。

  时序上的原创性仅仅个性化表达的一个方面，空间上的提示性是诺兰为观众供给的“优势点”。

  这部上映于2006年的电影不像尔后的《漆黑骑士》和《盗梦空间》相同名噪一时，却在时空排布的技巧性处理上极尽巧思，一切的环节严丝合缝，这方面的复杂性在诺兰已上映影片中算得上数一数二。

  影片运用两本日记作为翻开时空闸口的钥匙，在三个时空中进行有条有理地切换。

  在观众屏气凝思观看电影的过程中，不断出现的阅览日记的场景，就像一枚指南针，为观众区别不同的时空而不至于走失。

  可以说，日记的规划，在两个方面满意了波德维尔所说的好莱坞电影试验的准则。

  一方面，日记中出现的实际，以倒叙和倒叙中的倒叙方法嵌套在电影中，增加了影片的复杂性。

  另一方面，画面中关于“阅览日记”这一动作的直接出现，又有助于观众理清影片叙事逻辑。

  跟着剧情的逐渐深化，其私密特色被机关估计所替代，成为了具有特定阅览目标的著作，而这儿的特定阅览目标，既包含对手，也包含银幕前的观众。

  当波登的日记直接对着安杰“说话”，告知安杰自己是成心被偷走日记的，日记自身的私密性和以日记方法出现的时空的客观性，被一起撕裂。

  非线性的编排方法强化了影片与观众之间的不对称性，这种精心规划的不对称强化了两者之间的沟通。

  即便在编排上没有如此繁复的叙事技巧，诺兰仍然有方法经过对电影故事时空的选取和出现来进行个性化的表达。

  在这些影片中，电影内部的故事时空往往有其陌生性，与实际时空之间有必定的审美间隔，使得观众即便是以次序方法观看影片，也不得不专心致志。

  2010年上映的《盗梦空间》和2013年上映的《星际穿越》均归于科幻类型，前者被界说为“产生在认识结构内的今世动作科幻片”，而交融了“第五维空间”、“虫洞游览”等概念的《星际穿越》则可被划归为硬科幻的领域。

  前者的创意来源于诺兰对梦境的考虑，“我很清楚地记住它的由来。我对梦境的爱好来自于我认识到，做梦的时分，你在发明你所感知的国际，我觉得这种互为因果的状况很奇特”。

  两部电影内部的时空规律虽不相同，但都触碰到了科学与哲学的接壤点，前者是人脑科学与哲学的磕碰，而后者是物理科学与哲学的交汇。

  将目光聚集在非日常的时空，并对其进行必定极限内的改造重组，是诺兰个性化表达的方法之一。

  如若把视野从电影故事时空再缩小到人物心思时空，则可发现诺兰电影在处理时空方面的又一特色——长于体现损失空间感的时刻，经过空间的畸变撕裂使人物的心思时刻处于失序的状况。

  诺兰在处理莱尼心思时空的一起，结合编排技巧，经过碎片化叙事使观众的心思时空到达与莱尼类似的状况，完成方法与内容的符合。

  而《失眠症》中的老差人多莫所面对的，不是碎片化的时空，而是时刻的无限延伸导致的空间感的损失。

  他在隐秘本相的罪恶感和惧怕工作暴露的恐惧感中日日失眠，阿拉斯加小镇浓雾充满的极昼状况正是多莫心思时空的外化。

  无论是用以上哪种方法对时刻与空间的联系进行重组，其意图都在于加强著作与观众之间的沟通，或运用陌生化策略为观众寻找著作含义供给动力，或使观众更好地体会人物的心思健康状况。